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　　但有趣的是，园子温的作品几乎都是以家庭为单位的，无论是《纪子的餐桌》里肢离破碎的家庭结构，《爱的曝光》中变形的家庭渴望，《冰冷热带鱼》里貌合神离的家庭组合，《让我告诉你》中如蝉蜕般悄然抽空却又让人恋恋不舍的温馨之家，无不透露这样一个信息：温子园是爱家的。尽管这位性情偏执的导演一直强调库布里克的经典代表作《发条橙》对其的影响，也的确他的作品中抽象化的影象表述，古典配乐与色情暴力的画面相结合的特征，但他始终无法像《发条橙》中的男主角那样彻底离家，甚至站在反社会的一边。但该片对他最大的帮助是电影配乐方面的独特造诣，所以他才会在《循环自杀》中来了一段黑色MV式的庞克迷幻摇滚，配以如蚕蛹包裹的白布下血淋淋的奸杀场面。而《爱的曝光》中《波莱罗舞曲》与熟悉的教堂管风琴演奏贯穿始终，其端庄与片子本身狂乱乖张的气质对比鲜明，《冰冷热带鱼》里的《交响曲》更是画龙点睛之笔，突显男主角膨胀至扭曲的自尊与反抗心理。

　　园子温心底的叛逆与柔情，出发点均在于对父权的复杂态度，无论是《纪子的餐桌》、《爱的曝光》还是《冰冷热带鱼》中，他对父亲这个角色的审视都是带同彩，《纪子》中的父亲竭力寻找自己的女儿，要求修补关系，将破碎的家庭挽回。而《热带鱼》里的父亲起初试图用妥协来维护家庭，却不想失去了尊严，只得改用极端暴力的方式来拼凑出“正常”的家庭氛围。《曝光》的父亲则一直活在亡妻的创痛之中，为寻求心灵慰藉而成为神职人员，后被一个女人欺骗，由此勾出他深处潜伏的恶意。《让我告诉你》中的父亲刻画最为温绚感人，对儿子有毕生的影响，也是奠定儿子品性基调的重要元素。“父权”对园子温的影响之深远，可见一斑。巧的是，小津安二郎的影片多数也是刻画子女与父权的微妙关系，台湾导演李安的“父亲三部曲”形式温和，内里的刻薄与尖锐却与园子温作品是殊途同归。

　　就算始终是打煽情牌的《让我告诉你》中，也有儿子将父亲的尸体搬到湖边，完成“一起钓鱼”的夙愿的情节，说出来会觉得扭曲，放在这样一部电影里头，却一丁点儿都不觉得突兀，有些水道渠成的意思。而园子温自己也说：“我想描写的是最普通的人与人之间的矛盾与关系。我之前的作品都是以极端的家庭故事作主为题，这次也是想做一次大胆的尝试吧。”可见，他还是给残忍留了后路，在血花四溅的同时，还是会让一切轻摇慢摆，或优雅或纯洁或甜蜜或疯狂，即便如《循环自杀》中那样，让观众享受了两场的“盛宴”之后，想像力骤然转变风向，让情节变得迷幻起来，导致这部探讨都市人盲从与无法抵御内心孤凉的恐怖电影变得愈发扑朔，至于“答案”，对园子温来说完全不重要，事实上，在创作上的放任自流，正是CULT电影之邪典神髓，好比三池崇史在《切肤之爱》中用一根钢丝活生生截断了石桥凌的脚一样，没有这样的感官刺激与癫狂细节，CULT的乐趣就得少一大半。

　　园子温的电影存在争议是必然的，尤其像《神秘马戏团》和《循环自杀》这样的作品，一经推出，便有圈内人士将其定性为“疯子”、“怪人”，甚至“邪恶导演”，但这样的疯子，电影圈其实有不少。譬如与他合作过《危险元素》的熊切和嘉，其邪典之作《鬼蓄大盛宴》便借日本赤军之名，让重房信子拿着枪杆搅动死人半颗脑袋里的脑浆；深作欣二的《大逃杀》里那些互相之间杀红了眼的中学生也一直是卫道士心中永远的痛。然而便凡受过昆汀-塔伦蒂诺、罗伯特-罗德里格兹等大师级人物洗礼的CULT迷是不会被吓倒的，他们仍然对看到《神秘马戏团》里因被剐去了而胸口留下两个碗大疤痕的石田壹成顶礼膜拜，也会把《循环自杀》中一位母亲面带微笑在砧板上将自己的手指带同萝卜一同切割成段的镜头截成视频互传欣赏。