开元棋牌-开元棋牌官方网站(访问: hash.cyou 领取999USDT）

　　说起陈逸飞1980年赴美留学之后创作的一系列赢得世界认可、屡创拍卖纪录的画作，冯远没有回避它们在很长一段时间引发的争议，比如被认为趋于商业化，指出需要客观看待陈逸飞创作这些作品的背景：“改革开放打开国门，向人们展现了世界的不同。陈逸飞意识到作为外来艺术样式的油画，在中国的发展若未经深入扎实的研究、学习而轻言民族化，是不现实的。他因而想到从西方油画艺术的源头去探究，在直面西方艺术大师名作的过程中汲取养分。”在美国，陈逸飞进一步学习古典主义、写实主义，此后的作品在冯远看来技术上比他早年在国内的作品更为精妙。也正因这一点，陈逸飞当年在美国一面进行硕士阶段艺术学习，一面兼职从事古典油画修复——这意味着西方艺术界对其专业技能的认可。

　　尤其将令上海观众动容的，是陈逸飞“仕女”“海上旧梦”系列呈现的海上风华，以独特的视角重新追忆并想象海派文化。例如，创作于1991年的《夜宴》，艺术构思、画面布局与古代名画《韩熙载夜宴图》中五名吹笛女子的场景遥相呼应，展现对中国古典艺术的深刻理解；两年后完成的《玉堂春暖》，曾拍出近1.5亿元，显示陈逸飞受电影艺术实践影响的探索，可见这一阶段他转向更具叙事性和写意性的风格。曾现身热播剧《繁花》中的《仕女与鸟笼》也在展览露线年代的上海，恰与陈逸飞发展海派绘画的时期相重合。“陈逸飞身上具有海派特质，他对于上海作为东西文化交汇点的文化情结很浓。”冯远认为这样的主题选择和技术呈现高度契合，可谓海派文化独特的当代体现。